其一、手指掌枢纽稳固。

其二、前臂肘枢纽稳固。

其三、反弹力时腕枢纽蓦地向上。

其四、下弹力时是用腕部抬起不是带起手部的高低弹奏举措。这个举措把握自若时，应能领会到。向下时，是手部自然分量自然着落的稍稍加快；向上时，似乎是拍皮球时主动地弹起。别的，还要结合进琴键自身下去后要向上返回原处的那点向上的力气。都领会到了，就会觉得轻松、敏锐、轻易、令人高兴。哪些状况下用手腕跳音奏法？手腕枢纽为主的跳音，使用十分普遍。乃至能够说，一切的跳音，单音的、双音的、和弦的、反弹力的、下弹力的、相对伶仃的、继续不绝的等等跳音，都有手腕的决议性作用。

手腕跳音有哪些普遍的缺陷？

初学者，普遍的缺陷有三：

1、应用反弹力时，手腕没有猝然向上弹射，老是略有踌躇地先下压然后再向上，且前臂参加过多。

2、上弹力时，不克不及在前臂平缓不动的形态下用腕枢纽抬起手部，而是抬手就要抬臂。

3、下弹时，不会借助手局部量的自然着落，触键后也没有像皮球落地即弹起那样的弹性。

三点合在一同，仍是腕枢纽的弹性、灵性不够。这是弹出的跳音，也每每是弹性、灵性不够。

什么是前臂参加的跳音？

前臂参加的跳音也就是有的实践书中讲的前臂跳音。加上“参加”二字，是为防止一种曲解，认为前臂跳音就是腕枢纽岿然不动，指用肘枢纽高低挥舞前臂。这种手腕僵住的弹法，在稍强的力度、稍大的幅度时，指端乃至会有疼痛感。声响也必定很“噪”。

准确的了解和做法是：所谓前臂跳音，并非腕枢纽不再发扬作用。相反，该当依然依照腕枢纽跳音的要领，只是举措幅度加大了，前臂更多地参加了：

1、在反弹力时，更多借助前臂的分量。

2、再下弹力时，手部抬得更高，腕、前臂都被带动起来，参加高低的举措。但自动感到在腕枢纽，不在肘。起码，腕枢纽不要处于完全被迫的形态。

什么状况下应用前臂参加的跳音？

当音符实行不过快，而又要求跳音有些强度、深度的时候，可用前臂参加。但在前臂在参加时，并非不克不及弱奏。弱奏而又有前臂的参加，将是一种弱而不浮不虚的跳音。

从练第一个跳音入手，内心就必需明白如许一个观点，跳音其实就是一种断音，或许说断奏。音与音之间有缝隙、有停断，哪怕是延续疾速的跳音，都有那几分之几秒的停息，即便你本人难以发觉。

有停息还不可，跳音还应当有弹性，其特点是急促腾跃，既不克不及砸也不克不及绵，更不克不及婆婆妈妈。

练习跳音首先要慢，把肩枢纽、肘枢纽、腕枢纽都松开，用腕和掌枢纽带入手指升降，举措就像拍个小皮球，设想它的弹力，手指枢纽可要站稳，不克不及瘪陷，要坚持必定的紧张度和弹性。

总的来说，弹跳音有一种手被烫着，急速发出的觉得，这种觉得随乐曲的速度和力度的不同而不同。

不管何种跳音，如指跳音、腕跳音、肘小臂跳音，都要拥有弹性，它们的差异只是轻与重、快与慢，无一例外地生动而轻快。假如说肘跳音像屋檐掉落的水滴，那么腕跳音就是炒锅里蹦跳的小豆，而指跳音就是那颗粒感极强的沙粒。请埋头细心肠揣摩下吧！

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